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Self-portrait
Handgemalte Ölreproduktion ab $181 31 × 33 cm
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Das Gemälde, das Thomas Smith berühmt gemacht hat, ist Self-portrait (1680); es hängt im Worcester Art Museum in Worcester. Von den 2 Werken von Thomas Smith in unserem Katalog sind dies die 2 am meisten bewunderten, jeweils mit ihrem Entstehungsdatum, ihrem Museum und dem Besonderheiten, die sie auszeichnen.
Die Rangfolge basiert auf unserem Popularitäts-Score, der Suchanfragen, Besuche und Bestellungen für jedes Werk kombiniert. Aktualisiert am Oktober 2026. Jedes Meisterwerk auf dieser Seite kann als museale, handgemalte Ölreproduktion oder als Fine-Art-Print in der von Ihnen gewählten Größe bestellt werden.
Die 2 Museen, in denen sich die meisten der auf dieser Seite aufgeführten Gemälde befinden.
| Museum | Stadt | Werke von Thomas Smith | Gemälde aus dieser Liste |
|---|---|---|---|
 Worcester Art Museum |
Worcester | 1 | Self-portrait |
 Harvard Art Museums |
Cambridge | 1 | Portrait of a Man, probably Sir George Downing (1624-1684) |
Die zeitlosen Meisterwerke von Thomas Smith umspannen lediglich 3 Jahre, von 1680 bis 1682: hier ist jedes Jahr in seiner vollendeten Form.
Self-portrait (1680)
30 Jahre alt: Self-portrait stammt aus dem Jahr 1680 und Thomas Smith wurde in 1650 geboren.
Unser Katalog enthält 2 Werke von Thomas Smith, datiert von 1680 bis 1682.
Die meisten davon befinden sich in Worcester Art Museum (Worcester) und Harvard Art Museums (Cambridge). Die obige Tabelle listet die Museen einzeln auf.
Das früheste Werk auf dieser Seite ist aus dem Jahr Self-portrait (1680), das jüngste aus dem Jahr Portrait of a Man, probably Sir George Downing (1624-1684) (1682).
Ja. Jedes Gemälde auf dieser Seite kann in der von Ihnen gewählten Größe als handgemalte Ölreproduktion in Museumsqualität oder als Fine-Art-Print direkt über die jeweilige Produktseite bestellt werden.
In der rauen, aufstrebenden Landschaft des Neuenglands des siebzehnten Jahrhunderts, wo die salzige Gischt des Atlantiks auf die strenge Frömmigkeit des puritanischen Lebens traf, trat eine singuläre, rätselhafte Gestalt namens Thomas Smith hervor. Sein Werk zu betrachten bedeutet, einen seltenen Moment individueller Identität zu erblicken, der inmitten einer Ära eingefangen wurde, die oft durch Anonymität und starre religiöse Hingabe geprägt war. Obwohl ein Großteil seiner persönlichen Geschichte im Nebel der Zeit verborgen bleibt, steht Smith als monumentale Figur in der amerikanischen Kunstgeschichte – nicht nur wegen seiner Pinselführung, sondern weil er eines der frühesten Fenster in die Seele eines kolonialen Siedlers öffnete.
Smiths Leben war so komplex und vielschichtig wie die Texturen, die sich in seinen Gemälden finden. Er war weit mehr als ein bloßer Kunsthandwerker; er war ein Mann des Meeres und ein Kaufmann von tiefgreifendem, wenn auch umstrittenem Einfluss. Historische Aufzeichnungen deuten auf ein Leben hin, das an den Grenzen von Expansion und Handel stattfand, wobei er sowohl als Seemann als auch als prominenter Kaufmann in Boston wirkte. Dennoch ist sein Vermächtnis untrennbar mit den dunkleren Strömungen seiner Zeit verbunden, da er auch am Sklavenhandel beteiligt war und während der turbulenten Jahre des King Philip's War an der Gefangennahme und dem Verkauf von Ureinwohnern mitwirkte. Diese Dualität – der Schöpfer schöner Kunst und ein Mann, der tief in die harten Realitäten kolonialer Ausbeutung eingebettet war – zeichnet ein eindringlich komplexes Porträt des frühen amerikanischen Charakters.
Der krönende Erfolg von Smiths kurzer Karriere ist sein Selbstporträt, das um 1680 entstand. Dieses Werk ist nicht bloß die Darstellung eines Gesichts, sondern ein tiefgreifendes Bekenntnis zur eigenen Existenz. Zu einer Zeit, als die Kunst der Neuen Welt weitgehend undokumentiert war, gilt dieses Stück als das früheste erhaltene amerikanische Selbstporträt eines namentlich bekannten Künstlers. Es ist ein Werk, das der erwarteten Schlichtheit kolonialer Porträtkunst trotzt und stattdessen nach den anspruchsvollen Techniken des europäischen Barock greift.
In seiner Ausführung bewies Smith eine bemerkenswerte Beherrschung des Zusammenspiels von Licht und Schatten, oft als Chiaroscuro bezeichnet. Anstatt den flachen, formalistischen Traditionen des elisabethanischen oder Tudor-Stils zu folgen, der in früheren Jahrzehnten üblich war, entschied sich Smith für einen ernsteren und dramatischeren Ansatz. Sein Einsatz tiefer Töne und die akribische Liebe zum Detail lassen auf eine Kenntnis der großen Meister des Kontinents schließen. Man kann den Einfluss des Goldenen Zeitalters der Niederlande spüren – den Realismus Rembrandts oder das subtile Licht Vermeers –, gefiltert durch die Linse eines Mannes, der an der isolierten, rauen Grenze von Massachusetts lebte.
Die technische Raffinesse seines Werkes zeigt sich in mehreren wesentlichen Bereichen:
Obwohl Thomas Smith um 1691 verstarb und ein Vermächtnis hinterließ, das ebenso sehr von historischer Tragweite wie von ästhetischer Schönheit geprägt ist, bleibt sein Einfluss auf den amerikanischen Kunstkanon unvergessen. Er stellt eine Brücke zwischen der Alten und der Neuen Welt dar, indem er die anspruchsvolle visuelle Sprache Europas an die Küsten der Neuengland-Kolonien brachte. Seine Fähigkeit, die menschliche Verfassung mit einer solchen Gravität einzufangen, schuf das Fundament für die Entwicklung der Porträtkunst in Amerika.
Smith zu studieren bedeutet, sich den Widersprüchen der Kolonialära zu stellen. Er war ein Künstler, der zu immenser Zartheit fähig war, und zugleich ein Mann, der in die brutale Maschinerie von Handel und Eroberung verstrickt war. Doch durch seinen Pinsel erreichte er etwas Ewiges: einen Moment der Selbsterkenntnis, der über drei Jahrhunderte überdauert hat und es uns ermöglicht, direkt in die Augen eines Pioniers zu blicken, der dazu beitrug, die visuelle Identität einer jungen Nation zu formen.