Irving Petlin: Ein Pionier der Pastel und politische Engagement
Irving Petlin (December 17, 1934 – September 1, 2018) steht als eine einzigartige Figur in der amerikanischen Kunstgeschichte – ein Maler, der künstlerische Innovation mühelos mit unveränderlichem politischem Überzeugung verband. Geboren in Chicago während der lebhaften Ära des Chicago Imagism, erstreckte sich seine Karriere über Jahrzehnte und umfasste Zusammenarbeiten mit renommierten Künstlern wie Mark di Suvero und Leon Golub und etablierte ihn als eine zentrale Stimme innerhalb der aufkommenden Nouvelle Figuration Bewegung. Sein unverwechselbarer Ansatz zum Malen – geprägt von „Serie Form“ – beinhaltete die Manipulation roher Materialien wie Pastel, Ölfarbe und unbehandelter Leinwand und fand Inspiration bei Autoren und Dichtern, die seine künstlerische Vision tiefgreifend prägten: Primo Levi, Bruno Schulz, Paul Celan, Michael Palmer und Edmond Jabès.
Petlins frühe Jahre waren geprägt von einer tiefen Eintauchung in die intellektuelle Strömungen des Chicago Imagism, wo er unter einflussreichen Mentoren wie Josef Albers an der Yale Universität (MFA, 1960) seine Fähigkeiten entwickelte. Diese akademische Grundlage verschaffte ihm ein grundlegendes Verständnis für Abstraktion und Wahrnehmungsforschung – Prinzipien, die seinen weiteren künstlerischen Bemühungen durchdrangen. Allerdings wurde Petlins künstlerischer Weg nicht ausschließlich durch formale Ausbildung definiert; er wurde ebenso von einer leidenschaftlichen Verpflichtung zur Bekämpfung der Vietnam-Ära getragen. Er initiierte die „Künstlerische Protestbewegung gegen den Krieg“, organisierte öffentliche Versammlungen im Dwan Galerie und gründete den Künstlerischen Protest Ausschuss – ein Beweis für sein Glauben daran, dass Kunst ein Katalysator für gesellschaftlichen Wandel sei.
Die Zusammenarbeit, die Petlins künstlerisches Leben prägte, ging über Kollegen hinaus und umfasste ehrgeizige Projekte wie „Der Künstler Turm“, konzipiert mit Mark di Suvero, Philip Lieder, Craig Kauffman, Larry Bell, Walter Hopps, Rolf Nelson, Judy Chicago, Lloyd Hamrol und Hardy Hanson. Dieses monumentale Unterfangen zielte darauf ab, einen kollektiven Aufschrei gegen den Konflikt auszudrücken – eine kühne Aussage, die in vier Sprachen gefasst wurde und Beiträge von Künstlern weltweit erhielt. Tragisch wurde der Turm über Nacht vandalisiert und unterstreckte damit die Anfälligkeit künstlerischer Ideale inmitten politischer Turbulenzen.
Petlins künstlerische Reise kulminierte in seiner Debütexposition im Palais des Beaux Arts in Brüssel (1965), gefolgt von einem Rückzug nach New York City, wo er mit seiner Familie lebte und eine dauerhafte Verbindung zum künstlerischen Milieu der Stadt pflegte. Sein Werk entwickelte sich weiterhin weiter und erforschte Themen wie Erinnerung, Landschaft und menschliche Erfahrung – oft durchzogen von subtilen Anspielungen auf Literatur und Poesie. Petlins Vermächtnis liegt nicht nur in seiner meisterhaften Ausführung von Pastel und Ölfarbe sondern auch in seinem unverzichtlichen Engagement dafür, Kunst als Werkzeug für gesellschaftliche Kommentare und Förderung einzusetzen – eine Unterscheidung, die ihn unter den bedeutendsten Künstlern der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts etabliert.
