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Leitfaden für studentische Kunstwerke

Clog Stall #1

Name Klasse Datum

David Dixon Porter, Clog Stall #1 (1971), Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. Gemeinfreiheit.

Eckdaten

Künstler
David Dixon Porter wahooart.com/de/artists/david-dixon-porter_de/
Lebensdaten des Künstlers
1813 – 1891
Gemalt
1971
Bewegung
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Ausgestellt in
Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes wahooart.com/de/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_de/

Im Kontext

Clog Stall #1 — David Dixon Porter

Entstehungsjahr

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Schattiert: das Lebenswerk von David Dixon Porter (1813–1891) ▲ dieses Werk, 1971

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Farbpalette

Anhand des Bildes gemessen

    Hauptfarbe

    Rosy Brown #a4a8a2

    Gespeicherte Palette

    • #A4A8A2
    • #363D37
    • #575E58
    • #828882
    Hauptfarbe
    Rosy Brown
    Intensität
    Monochromatic Wie gesättigt und vielfältig die Farben sind – von einem einzelnen, dezenten Farbton bis hin zu einer Vielzahl leuchtender Töne.
    Kontrast
    Balanced Wie stark sich die Farben in Helligkeit und Sättigung über das Bild hinweg unterscheiden.
    Harmonie
    Unified Palette Wie gut die Farben zusammenwirken, von kontrastreich bis hin zu vollkommen harmonisch.
    Helligkeit
    Balanced Wie hell oder dunkel das Bild insgesamt wirkt, von tiefen Schatten bis hin zu strahlenden Glanzpunkten.
    Sättigung
    Muted Wie rein und kräftig die Farben sind, von fast Grau bis hin zu voll lebendig.

    Über dieses Kunstwerk

    Clog Stall #1 — David Dixon Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at T.F. MUCH/MUCH MORE BALLROOM (1970-72)Cathedral Hall (aka Central Hall) Brunswick St, FitzroySeries of ‘Counterculture’ performance events staged at Cathedral Hall (owned by the Catholic Church). Created by John Pinder, Peter Andrew, Warren Knight, Bani McSpeeden, Hugh McSpedden. Music, art, light shows, circus, and vaudeville inspired by the psychedelic San Francisco ballrooms of the late 1960s. Built 1903 Cathedral Hall had generous floor space, large proscenium style stage, heavy draw curtains, large domed windows, ornate ceiling and chandeliers, dress circle on three sides facing the stage. Held up to 1,500 patrons (sitting on the floor and in the balcony, standing or dancing).The first T.F. Much Ballroom took place in August 1970 featuring Spectrum, Jeff Crozier’s Indian Medicine Magik Show, Lipp Arthur, Adderley Smith Blues Band, Sons of the Vegetal Mother, Gerry Humphreys & the Joy Band, Captain Matchbox Whoopee Band, Margret RoadKnight, Flash Light Show, Tribe Theatre. A flea market also sold macrobiotic food, hippie clothing. Subsequent events were usually held monthly and featured concert-style performances presenting multiple musical acts interspersed with comedy, poetry, theatrical, dance and novelty performances. The epicentre of the early 1970s ‘Carlton scene’, the T.F. Much/Much More Ballroom was a ‘head venue’. Capturing Melbourne’s alternative theatre, music, and experimental art scenes and counterculture, it was the antithesis of Melbourne’s pub and suburban rock music circuits.After a name change (necessitated when officials twigged that T.F. Much meant ‘Too Fucking’ Much) the ‘Much More Ballroom’ began in November 1971. The last event was held in December 1972 with Spectrum, Indelible Murtceps, Captain Matchbox Whoopee Band, Miss Universe, Gary Young and Hot Dog.

    Künstler und Museen

    Künstler/in

    David Dixon Porter

    Geboren in Chester, Vereinigte Staaten von Amerika

    Frühes Leben und Marinekarriere

    Geboren: 8. Juni 1813, Chester, Vereinigte Staaten von Amerika

    Gestorben: 13. Februar 1891

    David Dixon Porter wurde in eine bedeutende Marinefamilie hineingeboren. Sein Vater, Kommodore David Porter, war ein gefeierter Marineheld.

    Im Alter von zehn Jahren begleitete er seinen Vater auf Reisen zu den Westindischen Inseln.

    1824, als sein Vater die mexikanische Marine anführte, wurde David Dixon Porter Midshipman in diesem Dienst an Bord der Fregatte Libertad.

    Er erhielt am 2. Februar 1829 einen Midshipman-Brevet in der US-Marine.

    Diente auf verschiedenen Schiffen, darunter die Fregatten Constellation und United States, und nahm zwischen 1829 und 1834 an Mittelmeerfahrten teil.

    Nahm von 1836 bis 1842 an Küstenvermessungen teil und erhielt eine Beförderung zum Lieutenant.

    Diente auf der Fregatte Congress in den Brasilien- und Mittelmeersquadronen (1842–1845).

    Inhabte Positionen am Naval Observatory und im Recruiting Office in New Orleans.

    Kriegsdienst und militärische Errungenschaften im Bürgerkrieg

    Zum Ausbruch des Bürgerkriegs spielte Porter eine entscheidende Rolle bei dem Versuch, Fort Pickens für die Union zu halten.

    Befahl eine Flottille von Mortarbooten während der Eroberung von New Orleans im Jahr 1862, einem entscheidenden Moment im Krieg.

    Übernahm im Oktober 1862 das Kommando über die Mississippi River Squadron.

    Spielte eine wichtige Rolle bei der Unterstützung der Truppen von General Ulysses S. Grant während der Vicksburg-Kampagne, was zur Kapitulation der Stadt im Jahr 1863 führte.

    Führte Marineeinheiten während der Red River Campaign in Louisiana an und überwand dabei erhebliche Herausforderungen aufgrund niedriger Wasserstände.

    Befahl die North Atlantic Squadron und führte gemeinsame Angriffe auf Fort Fisher in North Carolina, was die letzte große Seeschlacht des Krieges markierte.

    Nachkriegsreformen und Marineführung

    Nach dem Bürgerkrieg wurde Porter zum Vizeadmiral befördert und später wurde er als zweite Person den Rang eines Admirals innehaben.

    Diente als Superintendent der U.S. Naval Academy und leitete Reformen ein, um den Professionalismus zu verbessern und den Lehrplan zu verbessern.

    Übte eine bedeutende beratende Funktion in der Regierung von Präsident Grant aus und wirkte zeitweise als Marine-Staatssekretär.

    Setzte sich gemeinsam mit gleichgesinnten Offizieren für Reformen in der Marine ein und bemühte sich, die Standards innerhalb der US-Marine zu erhöhen.

    Künstlerische Bestrebungen und Vermächtnis

    Obwohl er hauptsächlich für seinen Militärdienst bekannt ist, widmete sich David Dixon Porter auch künstlerischen Aktivitäten.

    Er wird für die Erstellung von Konzertfotografien, Bandporträts und Veranstaltungsszenen gewürdigt, die eine einzigartige Mischung aus Marinegeschichte und künstlerischem Ausdruck darstellen.

    Sein künstlerisches Vermächtnis spiegelt seinen scharfen Blick für Details und seine Fähigkeit wider, Momente festzuhalten.

    Porters Geschichte veranschaulicht die Bedeutung von Familientradition und Hingabe innerhalb der US-Marine.

    Historische Bedeutung

    David Dixon Porters Beiträge hatten einen bedeutenden Einfluss auf den Sieg der Union im Bürgerkrieg, insbesondere durch seine Führung auf dem Mississippi River.

    Seine Reformen an der Naval Academy trugen dazu bei, die Marineausbildung zu modernisieren und den Offizierskorps zu professionalisieren.

    Als zweifacher Admiral hinterließ er einen bleibenden Eindruck in der Struktur und Führung der US-Marine.

    Seine künstlerischen Werke bieten einen einzigartigen Einblick in Ereignisse und Persönlichkeiten des 19. Jahrhunderts.

    Museum

    Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes

    Ausgestellt in Emu Plains, Australien

    Ein Refugium modernistischer Visionen

    Eingebettet an den ruhigen westlichen Ufern des Nepean Rivers in Emu Plains dient die Penrith Regional Gallery als ein tiefgreifendes Zeugnis für den beständigen Geist des australischen Modernismus. Weit mehr als nur eine bloße Deponierung von Kunstwerken ist diese Institution eine immersive Reise in die schöpferische Seele zweier Pioniere, Gerald und Margo Lewers. Seit ihrer Gründung im Jahr 1981 beherbergt die Galerie genau jenen Ort, der einst als pulsierendes Zentrum künstlerischer Experimente diente, an dem die Grenzen zwischen Leben, Landschaft und Atelier stetig verschwammen. Die Schwelle dieser Galerie zu überschreiten bedeutet, in ein lebendiges Erbe einzutauchen, in dem das Echo des intellektuellen Eifers der Mitte des Jahrhunderts noch immer in den wunderschön erhaltenen historischen Gärten und den behutsam adaptierten Gebäuden nachhallt.

    Das Herz der Galerie schlägt im Rhythmus des außergewöhnlichen Lewers Bequest – einer Sammlung, die ein intimes Fenster zur Geburtsstunde der australischen Abstraktion öffnet. Besucher sind eingeladen, eine gewaltige Komposition aus Gemälden, Skulpturen und Zeichnungen zu erkunden, die Gerald Lewers’ Meisterschaft der geometrischen Form sowie Margo Lewers’ evokative Übergänge von formaler Abstraktion hin zu fließendem Expressionismus offenbaren. Die Sammlung ist nicht bloß eine Zurschaustellung von Objekten, sondern eine Studie darüber, wie Farbpaletten aus der rauen Schönheit der australischen Landschaft destilliert werden können, wodurch ein Dialog zwischen Leinwand und Erde entsteht. Für den anspruchsvollen Sammler oder Kunstliebhaber repräsentieren diese Werke einen entscheidenden Moment der Kunstgeschichte – jenen präzisen Augenblick, in dem lokale Identität auf internationale modernistische Bewegungen traf.

    Das architektonische Erlebnis der Galerie ist ebenso Teil der Ausstellung wie die Kunstwerke selbst. Die Verwandlung der ursprünglichen Wohnhäuser der Lewers in anspruchsvolle Ausstellungsräume – darunter das Ancher House und die Loungeroom Gallery – wurde mit meisterhaftem Geschick vollzogen, das die bauliche Integrität der Vergangenheit achtet und zugleich zeitgenössischen Ansprüchen gerecht wird. Sonnenlicht strömt durch weitläufige Fenster, wirft wandernde Schatten über die Galerien und lenkt den Blick auf die friedvollen Gärten des Nepean Rivers im Außenbereich. Diese bewusste Harmonie zwischen Kunst und Natur schafft eine Atmosphäre kontemplativer Stille und macht die Galerie zu einem idealen Ziel für Innenarchitekten, die Inspiration in der nahtlosen Verschmelzung von gebauter Umwelt und organischer Schönheit suchen.

    Über ihre historischen Anker hinaus bleibt die Penrith Regional Gallery eine dynamische Kraft in der zeitgenössischen Kunstszene, die beständig neue Stimmen und vielfältige Narrative fördert. Das Programm der Galerie ist ein lebendiger Wandteppich saisonaler Ausstellungen, die die Brücke zwischen etablierten Legenden und aufstrebenden Talenten wie Brook Andrew, Leonora Howlett und Craig Walsh schlagen. Durch die Präsentation multidisziplinärer Installationen – von Videokunst bis hin zu immersiver Skulptur – stellt die Institution sicher, dass ihre Mission der Provokation und des Dialogs lebendig bleibt. Heute steht sie als Leuchtturm kultureller Bereicherung im Westen Sydneys und bietet eine ganzheitliche Begegnung, bei der Geschichte, Gemeinschaft und Innovation unter dem Blätterdach alter Bäume zusammenfinden.

    Weitere Lesetipps

    Online verfügbar

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    wahooart.com/de/art/download/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/

    Zitierweise für dieses Kunstwerk

    MLA
    Porter, David Dixon. Clog Stall #1. 1971, Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://wahooart.com/de/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    APA
    Porter, David Dixon (1971). Clog Stall #1 [Painting]. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://wahooart.com/de/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    Chicago
    David Dixon Porter. Clog Stall #1. 1971. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. https://wahooart.com/de/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    Harvard
    Porter, David Dixon (1971) Clog Stall #1. Penrith Regional Galerie – Heim des Lewers Erbes. Available at: https://wahooart.com/de/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/

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    Clog Stall #1 — David Dixon Porter

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    3. Wie viele Gesichter können Sie finden? ____ (unser Katalog zählt 2 – stimmen Sie dem zu?)
    4. Unser Katalog ordnet dieses Werk unter folgenden Schlagworten ein: 1970s melbourne, counterculture scene, vintage photography. Stimmen Sie dem zu? Was würden Sie hinzufügen oder weglassen?
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