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Leitfaden für studentische Kunstwerke

O objecto

Name Klasse Datum

Ana Vieira, O objecto (1993), Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Zur Referenz reproduziert; alle Rechte liegen beim Rechteinhaber.

Eckdaten

Künstler
Ana Vieira wahooart.com/de/artists/ana-vieira_de/
Lebensdaten des Künstlers
1940 – 2016
Gemalt
1993
Bewegung
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Ausgestellt in
Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos wahooart.com/de/museums/culturgest-fundacao-caixa-geral-de-depositos-lisbon_de/

Im Kontext

O objecto — Ana Vieira

Entstehungsjahr

  1. 1940
  2. 1950
  3. 1960
  4. 1970
  5. 1980
  6. 1990
  7. 2000
  8. 2010

Schattiert: das Lebenswerk von Ana Vieira (1940–2016) ▲ dieses Werk, 1993

Farbpalette

Anhand des Bildes gemessen

    Hauptfarbe

    Putty #c9daeb

    Gespeicherte Palette

    • #C9DAEB
    • #AAB9D0
    • #A3936C
    • #5D4328
    Palette
    Neutrals Die dominierende Farbgruppe im Bild.
    Hauptfarbe
    Putty
    Intensität
    Balanced Wie gesättigt und vielfältig die Farben sind – von einem einzelnen, dezenten Farbton bis hin zu einer Vielzahl leuchtender Töne.
    Kontrast
    Serene Wie stark sich die Farben in Helligkeit und Sättigung über das Bild hinweg unterscheiden.
    Harmonie
    Strong Color Unity Wie gut die Farben zusammenwirken, von kontrastreich bis hin zu vollkommen harmonisch.
    Helligkeit
    Brilliant Wie hell oder dunkel das Bild insgesamt wirkt, von tiefen Schatten bis hin zu strahlenden Glanzpunkten.
    Sättigung
    Subtle Color Wie rein und kräftig die Farben sind, von fast Grau bis hin zu voll lebendig.

    Über dieses Kunstwerk

    O objecto — Ana Vieira

    AN INTERIORThe domestic space, its strangeness and its relationship with female sensitivity (and condition) have always been at the centre of Ana Vieira’s work. Throughout, on the different supports she uses (sculpture/installation, photography and, recently, video), there has been a succession of domestic spaces dealt with in order to grant the spectator a perception of a domestic scene transformed into a public space. The relationship between the interior and exterior, between what is seen and what one can guess at through the game of transparencies formed by veils marking out the spaces of the simulacra of dwellings, makes up a theatrical situation, as if we were in front of a stage or movie set. The situations that Ana Vieira has been building often refer to Art History, quoting works that form imaginaries on women’s status and condition, that have created frameworks or destroyed them. This is the case of the piece that Ana Vieira created for the Alternativa zero show in 1977, the exhibition curated by Ernesto de Sousa which possesses a symbolic value in its affirmation of the contemporary condition of Portuguese art. In this work, titled Le déjeuner sur l’herbe, the projection of a slide of the painting of the same name by Manet on a picnic table on which two bottles, a plate and a painter’s palette are placed, reconstructs the exterior in which the central figure of the female nude caused a scandal. Her quotations of classical statue work and painting (but also of Duchamp) are not mere demonstrations of erudition – although they show this – because they also propose updatings of readings that appropriate nodal moments in the construction of ideological formulae as to the female condition. However, the situations do not always form global situations. Sometimes there are elements that are removed from their context and are transformed into small sculptures integrated within showcases or placed on plinths. This is the case with this work, from 1993, in which the cut bottle shows its inside, once again carrying out the games of closing/opening, of hiding/revealing that are also evoked by her installations.Delfim Sardo

    Künstler und Museen

    Künstler/in

    Ana Vieira

    Geboren in Coimbra, Portugal

    Ana Vieira: Eine Stille Dialogführung der Häuslichkeit

    Geboren im Jahr 1940 in Coimbra, Portugal, war Ana Vieiras künstlerischer Weg ein bewusster Bruch mit den etablierten Normen ihrer Zeit. Ihre Kindheit auf der Azoreninsel São Miguel, einer Landschaft, die von Mythos und maritimem Brauchtum geprägt ist, formte ihre frühen Sinneseindrücke tiefgreifend. Diese Erfahrung, kombiniert mit einer prägenden Phase in Lissabon, legte den Grundstein für ein Œuvre, das sich durch seine stille Intensität und die tiefe Auseinandersetzung mit häuslichem Raum, weiblicher Identität und der subtilen Sprache von Objekten auszeichnet.

    Vieiras Karriere war zunächst nicht durch konventionelle Ausstellungen oder öffentliche Aufmerksamkeit gekennzeichnet. Sie begann frühzeitig zu zeigen, doch ihr künstlerischer Ansatz war geprägt von einer Zurückhaltung, traditionellen Maltechniken zu folgen. Wie sie selbst beschrieb, untergrub das bildliche Medium ihre künstlerische Ausdruckskraft und führte sie dazu, Leinwand für unkonventionellere Materialien und Prozesse aufzugeben. Diese entscheidende Verschiebung – vom Repräsentieren zum Konstruieren und Assemblieren – ist in ihrer ersten Solo-Ausstellung, Imagens Ausentes (Abwesende Bilder) im Jahr 1968 deutlich erkennbar, ein Titel, der bereits die Kernproblematik des Werks andeutet: die Verdeckung der Realität und die Erforschung von Erinnerung durch sorgfältig ausgewählte Objekte.

    Die Sprache der Abwesenheit

    Vieiras unverwechselbarer Stil entsprang einer bewussten Strategie der „Simulacrum“, wie sie es selbst nannte. Anstatt Subjekte direkt darzustellen, schuf sie fragmentierte Repräsentationen – Schatten, Umrisse und teilweisen Ansichten –, die ein Gefühl der Abwesenheit und Sehnsucht hervorriefen. Diese Technik war nicht nur eine ästhetische Wahl; sie war ein bewusster Versuch, die Erwartungen des Betrachters zu untergraben und ihn in einen kontemplativen Raum einzuladen. Ihre frühen Werke zeigten häufig häusliche Objekte – Tische, Stühle, Spiegel und Utensilien –, die in sorgfältig arrangierten Kompositionen präsentiert wurden, die sowohl Vertrautheit als auch Geheimnis suggerierten.

    Beeinflusst von portugiesischen modernen Kunstbewegungen, insbesondere den lyrischen und expressiven Qualitäten von Künstlern wie Amadeo de Souza Cardoso und Domingos António de Sequeira (dessen “Verehrung der Magie” die Betonung auf emotionale Tiefe dieser Bewegung verkörpert), entwickelte Vieira dennoch ihren eigenen, einzigartigen Weg. Sie schöpfte Inspiration aus dem reichen kulturellen Erbe der Azoren und integrierte Elemente lokaler Folklore und Mythologie in ihre Werke. Die Verwendung von Materialien wie Holz, Netz und Filz trug ebenfalls zur taktilen und suggestiven Qualität ihrer Installationen bei.

    Umgebungen und der Übergang

    Mit der Entwicklung ihres Schaffens übernahm Vieira zunehmend Installationen als ihr primäres Medium. Diese Umgebungen waren nicht nur dekorativ; sie waren sorgfältig konstruierte Räume, die darauf ausgelegt waren, die Wahrnehmung des Betrachters herauszufordern und ein Gefühl von Eintauchen zu erzeugen. Der Titel Ocultação / Desocultação (Verbergen/Entdecken), der 1978-2009 geschaffen wurde, fasst diesen Ansatz perfekt zusammen – ein bewusster Versuch, einen Raum zu schaffen, der sowohl sichtbar als auch unsichtbar ist und den Betrachter dazu auffordert, durch Öffnungen zu spähen und verborgene Details zu entdecken.

    Ihre Werke integrieren häufig theatralische Elemente und verwischen die Grenzen zwischen Kunst und Leben. Die Verwendung von Netz, Bildschirmen und anderen halbtransparenteren Materialien erzeugt ein Gefühl der Distanz und Verdeckung und regt den Betrachter an, darüber nachzudenken, was er sieht und wie es sich auf seine eigenen Erfahrungen bezieht. Diese bewusste Mehrdeutigkeit ist zentral für Vieiras künstlerische Vision und ermutigt zu einem Dialog zwischen dem Betrachter, dem Kunstwerk und den unausgesprochenen Erzählungen, die in seiner Konstruktion eingebettet sind.

    Vermächtnis und Anerkennung

    Trotz ihrer relativ geringen Sichtbarkeit im Laufe vieler Jahre hat Vieiras Werk in jüngster Zeit zunehmend Anerkennung gefunden. Ihre Retrospektive im Graça Morais Art Center in Bragança (2017) bot einen umfassenden Überblick über ihr Œuvre und unterstrich die Breite und Tiefe ihrer künstlerischen Erkundungen. Das Centro de Arte Moderna Gulbenkian in Lissabon beherbergt weiterhin eine bedeutende Sammlung ihrer Werke und unterstreicht ihre Bedeutung im portugiesischen Kunstlandschaft.

    Vieiras Vermächtnis geht über ihre einzelnen Kunstwerke hinaus; es liegt in ihrem wegweisenden Ansatz für zeitgenössische Kunst und ihrer Bereitschaft, konventionelle Vorstellungen von Repräsentation herauszufordern. Ihr Werk ist ein Zeugnis für die Kraft subtiler Gesten, suggestiver Materialien und einer tiefgreifenden Auseinandersetzung mit den Komplexitäten des häuslichen Raums und der menschlichen Erfahrung. Weitere Informationen finden Sie unter AllPaintingsStore.com, sowie auf Wikipedia (Wikipedia) und der Website des Gulbenkian-Fonds (Gulbenkian Foundation).

    Museum

    Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos

    Ausgestellt in Lissabon, Portugal

    Ein Leuchtturm zeitgenössischer Schöpfung: Culturgest – Das pulsierende Herz Lissabons

    Eingebettet in das historische Zentrum von Lissabon, ist das Culturgest nicht bloß ein Museum; es ist ein immersives Ökosystem, in dem künstlerische Grenzen verschwischen und kreative Energie mit unbestreitbarer Vitalität pulsiert. Gegründet von der Caixa Geral de Depósitos (CGD) im Jahr 1983, hat sich diese Institution weit über ihren ursprünglichen Zweck als Depot für Kunst hinausentwickelt. Sie ist zu einem dynamischen kulturellen Zentrum herangewachsen, das die gesamte Breite zeitgenössischer Ausdrucksformen feiert – von der dramatischen Kraft der darstellenden Künste und der tiefen Resonanz der Musik bis hin zu den nachdenklichen Erzählungen in visuellen Installationen und der fesselnden Welt des Kinos. Das Culturgest steht als Zeugnis für Portugals Engagement für die künstlerische Bereicherung und schafft ein Umfeld des Experimentierens, des Dialogs und letztlich der Inspiration, das weit über die portugiesischen Grenzen hinausreicht.

    Die Geschichte des Culturgest ist untrennbar mit der Vision der Caixa Geral de Depósitos verbunden – ein Erbe, das in dem Glauben wurzelt, dass kulturelle Investitionen nicht bloß philanthropischer Natur sind, sondern grundlegend für den gesellschaftlichen Fortschritt. Ursprünglich als Plattform zur Präsentation aufstrebender portugiesischer Künstler konzipiert, weitete die Sammlung schnell ihren Horizont aus. Sie umfasst heute nicht nur nationale Talente, sondern auch bedeutende Werke aus Brasilien, Mosambik, Angola und Kap Verde, was das bewusste Bestreben widerspiegelt, die lusophone Kreativität in all ihren vielfältigen Formen zu würdigen. Mit etwa 1.800 Exponaten – darunter Malerei, Skulptur, Fotografie, Video, Installation und Kupferstich – ist die Sammlung ein reiches Geflecht künstlerischer Stimmen, das sorgfältig kuratiert und in einem Raum präsentiert wird, der sowohl Wertschätzung als auch kritische Auseinandersetzung fördert.

    Architektonische Harmonie: Ein Raum für den Dialog

    Während die präzisen Details des ursprünglichen architektonischen Entwurfs in öffentlich zugänglichen Informationen eher dezent bleiben, ist bekannt, dass die Struktur des Culturgest eine bewusste und durchdachte Antwort auf das künstlerische Milieu im Inneren darstellt. Anstatt lediglich als Behälter für Kunst zu fungieren, ist das Gebäude als integraler Bestandteil des gesamten Erlebnisses konzipiert – ein Raum, der mit nahtloser Funktionalität und einem tiefen Verständnis seines urbanen Kontextes gestaltet wurde. Die schlichte Eleganz der Architektur ermöglicht es dem Kunstwerk selbst, im Mittelpunkt zu stehen, und fördert einen harmonischen Dialog zwischen Form und Inhalt. Es ist ein Ort, der sich sowohl einladend zugänglich als auch zutiefst inspirierend anfühlt und die Besucher dazu ermutigt, sich intensiv mit der ausgestellten Kunst und den Darbietungen innerhalb seiner Mauern auseinanderzusetzen.

    Das Design des Gebäudes verkörpert einen Geist der Offenheit und Inklusivität und spiegelt das breitere Engagement des Cultgest wider, vielfältige Stimmen und Perspektiven zu fördern. Es ist ein Raum, der aktiv versucht, traditionelle Barrieren zwischen den Disziplationsgrenzen abzubauen, und eine Umgebung schafft, in der bildende Kunst, Musik, Theater und Film zusammenkommen und einander bereichern können. Die sorgfältige Berücksichtigung von Licht, Akustik und räumlichem Fluss trägt maßgeblich zur Gesamtatmosphäre des Cultgest bei und stellt sicher, dass jede Begegnung mit der Kunst sowohl unvergesslich als auch bedeutungsvoll ist.

    Ein facettenreiches Programm: Jenseits der statischen Ausstellung

    Was das Cultgest wahrhaft von konventionellen Museen unterscheidet, ist sein bemerkenswert vielfältiges Programm – ein Engagement, das weit über traditionelle, statische Ausstellungen hinausgeht. Der Kalender der Institution ist beständig erfüllt von einer lebendigen Vielfalt an Veranstaltungen, die die Breite des künstlerischen Ausdrucks in all seinen Formen zeigen. Regelmäßige Theaterproduktionen, fesselnde Tanzperformances und Live-Konzerte bieten dem Publikum unvergessliche Erlebnisse und verschieben die Grenzen künstlerischer Innovation. Darüber hinaus beherbergt das Cultgest Filmfestivals, Vorführungen unabhängiger Filme und Retrospektiven, die filmische Meisterwerke feiern – und bedient so ein breites Spektrum an Geschmäckern und Interessen.

    Zu den bedeutenden Künstlern, die häufig im Cultgest präsentiert werden, gehören Luísa Correia Pereira, deren evokative Gemälde oft Themen der Identität und Erinnerung erkunden; Júlia Ventura, bekannt für ihre eindringliche Fotografie, die sich mit den Komplexitäten von Sinnlichkeit und Repräsentation befasst; und Fernando Alvim, ein kraftvoller zeitgenössischer afrikanischer Künstler, der traditionelle Motive mit modernen Techniken verbindet, um Fragen der sozialen Gerechtigkeit zu thematisieren. Dies sind nur einige Beispiele für die vielfältigen Stimmen, die in den Hallen des Cultgest gefeiert werden – ein Beweis für seine Hingabe, sowohl etablierte Meister als auch aufstrebende Talente zu präsentieren.

    Ein Erbe lusophoner Kreativität

    Das Engagement des Cultgest geht über das bloße Ausstellen von Kunst hinaus; es setzt sich aktiv für die Erforschung, Förderung und Kuratierung seines Bestandes ein. Der Fokus der Sammlung auf portugiesische Kunstfertigkeit, zusammen mit bedeutenden Werken aus Brasilien, Mosambik, Angola und Kap Verde, unterstreicht das bewusste Bestreben, die lusophone Kreativität zu bewahren und zu feiern – ein Erbe, das sich durch laufende Ausstellungen, Forschungsinitiativen und gesellschaftliches Engagement ständig weiterentwickelt. Die Hingabe der Institution, den Dialog zwischen Künstlern und Publikum zu fördern, stellt sicher, dass das Cultgest eine vitale Kraft in der Kulturlandschaft von Lissabon und darüber hinaus bleibt.

    Weitere Lesetipps

    Online verfügbar

    QR-Code mit Link zur Download-Seite für O objecto

    wahooart.com/de/art/download/ana-vieira-o-objecto-D7EJ45-en/

    Zitierweise für dieses Kunstwerk

    MLA
    Vieira, Ana. O objecto. 1993, Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/de/art/ana-vieira-o-objecto-D7EJ45-en/
    APA
    Vieira, Ana (1993). O objecto [Painting]. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/de/art/ana-vieira-o-objecto-D7EJ45-en/
    Chicago
    Ana Vieira. O objecto. 1993. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/de/art/ana-vieira-o-objecto-D7EJ45-en/
    Harvard
    Vieira, Ana (1993) O objecto. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Available at: https://wahooart.com/de/art/ana-vieira-o-objecto-D7EJ45-en/

    Genau hinsehen

    O objecto — Ana Vieira

    Genau hinsehen

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    1. Was fällt Ihnen als Erstes ins Auge und warum?
    2. Welche Farben oder Formen erzeugen die Stimmung – und wie sieht diese Stimmung aus?
    3. Unser Katalog ordnet dieses Werk unter folgenden Schlagworten ein: domestic space, female identity, vintage objects. Stimmen Sie dem zu? Was würden Sie hinzufügen oder weglassen?
    4. Contemporary Realism: Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. Wo lässt sich dies in diesem Werk erkennen?
    5. Ana Vieira war etwa 53 Jahre alt, als dieses Werk entstand. Welche Details lassen auf die Handschrift eines Künstlers in dieser Lebensphase schließen?

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