Wie ein kubistisches Gemälde oder eine Collage erschaffen Nolans Landschaften ihre ganz eigene Realität, geprägt von ständig wechselnden Mustern, in denen Bilder – vor allem Gebirgsketten – immer wieder auftauchen und wieder verschwinden. Das australische Hinterland, betrachtet aus der Luft, stellte Nolan vor eine völlig neue, besondere Herausforderung. Während er in einer Höhe von etwa 3.000 Metern über dem Boden flog, dachte Nolan sowohl an Paul Klee als auch an die indigenen Künstler Australiens, wenn er die abstrahierte Landschaft betrachtete, die sich als zufällige Muster auf der Erdoberfläche abzeichnete.
Während seiner Lebenszeit erlangte Nolan einen beneidenswerten Ruf, sowohl in Australien als auch im Ausland, was durch eine Vielzahl von Ausstellungen in bedeutenden Städten weltweit weiter gefestigt wurde. In den Jahren 1946–47 vollendete er seine legendäre Ned-Kelly-Serie, und von 1949 bis 1953 schuf er eine Reihe von Werken zum Thema des australischen Hinterlandes, die Bildsprachen der unglückseligen Burke-und-Wills-Expedition, Religion und Dürre miteinander verwebten.
Text von Geoffrey Smith aus Sidney Nolan: Desert & Drought, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, S. 20-21
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