O nás Kontakt a nápověda Prodávejte své umění
      x
      O nás Kontakt a nápověda Prodávejte své umění
          George Catlin, 1796 – 1872

          The 100 Most Famous Paintings by George Catlin

          The painting that made George Catlin famous is Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845); it hangs in the Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) and Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) follow it in the hearts of collectors and museum visitors. Of the 908 works by George Catlin in our catalogue, these 100 are the most admired, each presented with its date, its museum and what sets it apart.

          Seřazeno podle našeho skóre popularity, které kombinuje počet vyhledávání, návštěv a objednávek u každého díla. Aktualizováno říjen 2026. Every masterpiece on this page can be ordered as a museum-quality, hand-painted oil reproduction or a fine art print, at the size you choose.

          Portrét George Catlin
          George Catlin · 1796 – 1872
          Narozen · zemřel
          1796 – 1872, Wilkes-Barre
          Směr
          American romanticism
          Díla v našem katalogu
          908
          Nejslavnější
          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845)
          Nejvíce děl v
          Smithsonian American Art Museum

          George Catlin: the ten masterpieces

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) od George Catlin
          1

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

          1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

          Commission a hand-painted copy The story of this work
          La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) od George Catlin
          2

          La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior

          1832 · Oil On Canvas

          To stand before George Catlin’s depiction of La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior is to step across the threshold of time itself. This painting from 1832 is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with breathtaking artistic skill. Catlin, the artist who dedicated his life to chronicling cultures on the cusp of dramatic change, captured not just the likeness of…

          Order a reproduction About this painting
          Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) od George Catlin
          3

          Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

          1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

          Commission a hand-painted copy The story of this work
          Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) od George Catlin
          4

          Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe

          1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          This evocative portrait, dating from 1832, presents us with an arresting vision of an Indigenous man, likely hailing from the Plains tribes. The work immediately draws the viewer into a moment of profound stillness and quiet authority. George Catlin, the masterful chronicler of American frontier life, has captured more than just a likeness; he has preserved a presence. The subject is rendered in a style deeply rooted in early American…

          Commission a hand-painted copy The story of this work
          Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) od George Catlin
          5

          Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

          1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

          Bring it home Discover this masterpiece
          Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) od George Catlin
          6

          Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

          1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

          Order a reproduction About this painting
          Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) od George Catlin
          7

          Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

          1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

          Order a reproduction About this painting
          Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) od George Catlin
          8

          Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

          1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

          Commission a hand-painted copy The story of this work
          Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) od George Catlin
          9

          Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

          1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

          Commission a hand-painted copy The story of this work
          Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) od George Catlin
          10

          Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

          1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

          To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

          Commission a hand-painted copy The story of this work

          More George Catlin masterpieces, 11 to 100

          Mún ne o ye, a Woman (1832) od George Catlin
          #14

          Mún ne o ye, a Woman

          1832 · Smithsonian American Art Museum

          To stand before George Catlin's Mún ne o ye, a Woman is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time itself.…

          Order a reproduction →
          A'h tee wát o mee, a Woman (1830) od George Catlin
          #16

          A'h tee wát o mee, a Woman

          1830 · Smithsonian American Art Museum

          To stand before George Catlin’s A'h tee wát o mee, a Woman is to step across the threshold of time, into a moment suspended between cultural zenith and…

          Order a reproduction →
          Two Comanche Girls (1834) od George Catlin
          #25

          Two Comanche Girls

          1834 · Smithsonian American Art Museum

          To stand before George Catlin's depiction of "Two Comanche Girls" is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time, into a…

          Order a reproduction →
          Battle Between Sioux and Sac and Fox (1848) od George Catlin
          #39

          Battle Between Sioux and Sac and Fox

          1848 · Smithsonian American Art Museum

          George Catlin’s depiction of the Battle Between Sioux and Sac and Fox is more than a mere record of conflict; it is a vibrant, tumultuous tableau vivant pulled…

          Bring it home →
          Prairie Bluffs Burning (1832) od George Catlin
          #46

          Prairie Bluffs Burning

          1832 · Smithsonian American Art Museum

          To stand before George Catlin’s Prairie Bluffs Burning is to be transported to a moment suspended between natural majesty and impending crisis. Painted in 1832, this work is…

          Order a reproduction →
          Hard Hickory, an Amiable Man (1831) od George Catlin
          #47

          Hard Hickory, an Amiable Man

          1831 · Smithsonian American Art Museum

          To stand before George Catlin's "Hard Hickory, an Amiable Man" is not merely to observe a portrait; it is to confront history itself. Painted in 1831, this oil…

          Bring it home →
          W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave (1832) od George Catlin
          #54

          W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave

          1832 · Smithsonian American Art Museum

          George Catlin’s "W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave" is far more than a mere portrait; it is a poignant historical document rendered with the evocative brushstrokes…

          Bring it home →
          Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846) od George Catlin
          #62

          Little Wolf (Shon-ta-ye-ga)

          1846

          Little Wolf (Shon-ta-ye-ga): A Window into a Vanishing World George Catlin’s “Little Wolf” (Shon-ta-ye-ga), painted in 1846, transcends the boundaries of mere portraiture; it is a poignant and…

          Order a reproduction →
          Bird (1839) od George Catlin
          #68

          Bird

          1839 · Smithsonian American Art Museum

          George Catlin’s “Shin ga wás sa, Handsome Bird”: A Window into the Spirit of the Plains George Catlin (1796-1872) stands as a singular figure in American art history—a…

          Bring it home →
          Portrait of a Gentleman (1827) od George Catlin
          #71

          Portrait of a Gentleman

          1827 · Metropolitan Museum of Art

          In 1827, George Catlin produced this small-scale portrait, a work that captures a gentleman in formal period attire. The subject is rendered in a dark coat, a white…

          Order a reproduction →
          Boy Chief - Ojibbeway (1843) od George Catlin
          #72

          Boy Chief - Ojibbeway

          1843 · National Gallery of Art

          The boy sits centered, a bust-length figure emerging from a muted wash of light blue and tan. His face is a map of ceremonial intent, marked by white…

          Bring it home →
          Mounted War Party Scouring a Thicket (1848) od George Catlin
          #73

          Mounted War Party Scouring a Thicket

          1848 · Smithsonian American Art Museum

          A Pioneer’s Vision: Exploring George Catlin's Mounted War Party Scouring a Thicket George Catlin’s *Mounted War Party Scouring a Thicket*, completed between 1846 and 1848, stands as a…

          Bring it home →
          See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man (1844) od George Catlin
          #74

          See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man

          1844 · National Gallery of Art

          The oil on canvas titled See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man was painted by George Catlin. This portrait captures a specific individual from the Iowa tribe. The work emerged…

          Bring it home →
          Turtle Hunt (1869) od George Catlin
          #80

          Turtle Hunt

          1869

          The scene unfolds in "Turtle Hunt," a work by George Catlin. Created in 1869, this piece captures a specific moment of activity within a dense, shadowed landscape. The…

          Bring it home →
          Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing (1844) od George Catlin
          #81

          Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing

          1844 · Smithsonian American Art Museum

          George Catlin's "Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing," painted in 1844, is more than just a portrait; it’s a poignant document of a vanishing world. This arresting image of…

          Bring it home →
          William Clark (1832) od George Catlin
          #82

          William Clark

          1832 · National Portrait Gallery

          The room is quiet, held in a somber stillness that feels heavy with the weight of history. Standing slightly off-center, an elderly man named William Clark commands the…

          Bring it home →
          Three Blackfoot Men (1862) od George Catlin
          #94

          Three Blackfoot Men

          1862 · National Gallery of Art

          In this 1862 watercolor painting titled Three Blackfoot Men, the artist presents a serene and ethnographic depiction of three men within a natural landscape. The composition is centered…

          Order a reproduction →
          Mauhees Encampment (1869) od George Catlin
          #100

          Mauhees Encampment

          1869 · National Gallery of Art

          The painting Mauhees Encampment, created in 1869, depicts a lively gathering of people within a lush jungle setting. The scene is characterized by an abundance of trees of…

          Commission a hand-painted copy →

          George Catlin's paintings by period

          Early Career

          1828 – 1844 · 33 děl v tomto seznamu
          La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Early Period

          1830 – 1832 · 3 děl v tomto seznamu
          Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #88 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #93 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Documentary Period

          1831 – 1834 · 4 děl v tomto seznamu
          Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #30 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #41 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #44 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #52 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Mature Period

          1827 – 1869 · 28 děl v tomto seznamu
          Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #3 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #4 Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #6 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum

          Frontier Period

          1832 – 1846 · 6 děl v tomto seznamu
          Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #60 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #62 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #64 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #65 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginijský muzejní a umělecký fond Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #66 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Mid-Career Period

          1830 – 1845 · 3 děl v tomto seznamu
          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #43 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #50 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

          The subjects George Catlin painted most

          The four subjects that return most often among these masterpieces, with the finest example of each.

          Indigenous culture 29 děl

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Portrait 28 děl

          Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #8 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), George Catlin #17 Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa 1832

          Portraiture 26 děl

          Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #9 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #16 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #20 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832

          Frontier life 26 děl

          Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834), George Catlin #22 Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave 1834 · Smithsonian American Art Museum Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834), George Catlin #23 Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors 1834 · Smithsonian American Art Museum Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832), George Catlin #24 Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis 1832 · Smithsonian American Art Museum

          Where to see George Catlin's paintings

          5 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.

          Muzea Město Díla autora George Catlin Obrazy z tohoto seznamu
          Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 479 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe
          National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
          Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
          Virginijský muzejní a umělecký fond, RichmondVirginijský muzejní a umělecký fond Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
          National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

          George Catlin, decade by decade: the defining painting of each

          1. 1820s
            Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) od George Catlin
            No. 11 of 100

            Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder

            Věk 24 – 33 · Smithsonian American Art Museum

            George Catlin’s depiction, *Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder*, is far more than a mere portrait; it is a vibrant, arresting tableau vivant plucked…

          2. 1830s
          3. 1840s
            Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) od George Catlin
            No. 1 of 100

            Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

            Věk 44 – 53 · Smithsonian American Art Museum

            George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy…

          4. 1860s
            The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) od George Catlin
            No. 75 of 100

            The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt

            Věk 64 – 73 · National Gallery of Art

            In this 1861 work, we find ourselves observing a quiet, transitional moment within a Cheyenne camp. The scene is set in a tranquil, wooded landscape where the soft,…

          George Catlin's masterpieces: questions and answers

          Which painting is George Catlin best known for?Show the answer

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. Next come La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) and Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834).

          How old was George Catlin when painting Say-say-gon, Hail Storm, War Chief?Show the answer

          49 years old: Say-say-gon, Hail Storm, War Chief dates from 1845 and George Catlin was born in 1796.

          What are George Catlin's ten greatest paintings?Show the answer

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction a Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe. The ranking above gives the year and the museum of each.

          How many works did George Catlin paint?Show the answer

          Our catalogue lists 908 works by George Catlin, dated from 1827 to 1869.

          In which museums can I see George Catlin's masterpieces?Show the answer

          Most of them are in Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) a Metropolitan Museum of Art (New York). The table above lists the museums one by one.

          When did George Catlin paint the masterpieces?Show the answer

          In 1830s: 75 of the 100 works on this page date from then, among them La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior.

          What are the first and last famous paintings of George Catlin?Show the answer

          The earliest on this page is Portrait of a Gentleman (1827), the latest Turtle Hunt (1869).

          What were George Catlin's favourite subjects?Show the answer

          Indigenous culture (29), Portrait (28) a Portraiture (26), among the 100 works on this page.

          Which technique did George Catlin favour?Show the answer

          Oil On Canvas: 69 of the 100 works on this page.

          What art movement is George Catlin part of?Show the answer

          American romanticism, as the paintings on this page show.

          Which masterpieces by George Catlin hang at the Smithsonian American Art Museum?Show the answer

          Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe a Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe are among the 78 works on this page held by the Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C..

          Can I own a reproduction of a George Catlin masterpiece?Show the answer

          Yes. Every painting on this page can be ordered as a museum-quality, hand-painted oil reproduction or a fine art print, in the size you choose, from the painting's own page.

          The life of George Catlin

          Raný život a právnické vzdělání

          George Catlin se narodil v roce 1796 v Wilkes-Barre v Pensylvánii jako páté z čtrnácti dětí. Jeho rané okolí bylo formováno drsnou realitou americké pohraniční linie, a to zejména prostřednictvím příběhů jeho matky, Polly Suttonové. Ta přežila zajetí během indiánského nájezdu, což byl fakt, který mu poskytoval neustálou, hluboce vnímanou vazbu k původním kulturám, které bude později dokumentovat. Tato osobní historie ukotvila jeho zájem o Západ dávno předtím, než vůbec poprvé vzal štětec do rukou za profesní účely.

          Jeho cesta však nebyla původně směřována k plátnu. V sedmnácti letech nastoupil do právnické školy Litchfield, aby se připravil na právnickou kariéru, což byl směr, který mu prosazili rodiče. Nakonec získal profesní status, když byl v roce 1819 přijat ke studiu advokátské praxe. Právnický obor však nedokázal udržet jeho pozornost. Advokátní praxi věnoval pouze dva roky, protože soudní síň byla pro jeho skutečné zájmy jen mizernou náhradou. V době, kdy už opouštěl své právnické knihy, se pudel k uměleckému studiu a cestování již stal jeho hlavním životním impulsem.

          Expedice a Indická galerie

          Dílo George Catlina získává svou nevážnost především díky neuvěřitelnému rozsahu jeho cest po americkém Západě. Během 30. let 19. století podnikl pět rozsáhlých expedic, kdy se vydal po řece Missouri, aby pronikl do území kmenů Mandan, Sioux, Blackfeet a Choctaw. Neby to však jen pouhé prohlídkové cestování; jeho pohyb těmito pustinami byl motivován hlubokou potřebou dokumentovat specifický životní styl jednotlivých kmenů. Během svých cest sbíral nejen plátna svých obrazů, ale i fyzické artefakty, které svědčily o minulé éře. Tato masivní akumulace vizuálních i materiálních důkazů nakonec vytvořila jeho Indickou galerii, unikátní sbírku zahrnující přes 500 obrazů.

          Právě tato monumentálnost sbírky činí jeho tvorbu historicky zásadnou. Catlin nemaloval pouze z paměti; on systematicky sbíral výsledky svých cest do jedné, obrovské a ucelené totality. Tento ambiciózní pokus o vytvoření komplexní kroniky hranic byl později rozšířen jeho cestami střední a jižní Amerikou v letech 1852 až 1857. Jeho pozornost však vždy zůstávala upřena na etnografickou realitu lidí, které potkával – dokumentování jejich tradic, rituálů a vzhledu bylo pro něj vždy důležitější než pouhé malování krajin.

          Artistický styl a dokumentace

          Catlinův přístup byl poháněn specifickou, naléhavou potřebou: dokumentováním životního stylu, který věřil, že mizí. Nespokojil se pouhou karikaturou či povrchními stereotypy, které byly v 19. století běžné. Místo toho se soustředil na jednotlivce a snažil se zachytit specifickou důstojnost kmenových vůdců i kinetickou energii, kterou vyzařovaly tradiční obřady. Jeho tahy štětcem upřednostňovaly precizní detail, díky čemuž byly textury ceremoniálních rituálních oděvů i specifika každodenního života zaznamenány s etnografickou přesností. Byl to vědomý pokus zachovat podstatu těchto kultur dříve, než je expanze na západ nevratně změnila.

          Vizuální dopad jeho díla stojí na bohatém využití barvy a detailním environmentálním kontextu. Subjekty málokdy maloval v izolaci; místo toho je umisťoval do složitých pozadí, která poskytovala nezbytné situační informace. Tato prostředí často zahrnovala specifické krajiny, tipi nebo ceremoniální předměty, které zakotvovaly jeho subjekty v jejich skutečném okolí. Zapojením těchto prvků se posunul nad rámec prostého portrétního malování a vytvořil komplexní vizuální záznam americké hranice. Jeho schopnost vykreslit atmosféru scény – od prachu na prachové pláni až po strukturu tábora – proměnila jeho obrazy v historické důkazy, nikoliv jen v estetické cvičení.

          • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
          • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

          Klíčová díla a významné obrazy

          Catlinovo dílo funguje spíše jako vizuální záznam konkrétních, prožitých okamžiků než jako pouhé portrétní malířství. Jeho portrét z roku 1834, Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe, zachycuje vůdce s neochvějným pohledem, který vyzařuje autoritu skrze svou přímou a nezdobnou přítomnost. Podobně Ball-play of the Choctaw se vyhýbá statickému pózování a dokumentuje kinetickou energii tradiční hry. Tato díla poskytují detailní vhled nezbytný pro pochopení kmenových sociálních struktur a komunitních aktivit.

          Umělec se rovněž soustředil na průnik člověka a jeho prostředí. Prairie Meadows Burning zaznamenává kontrolované vypalování travin doprovázené jezdci, čímž zachycuje specifickou ekologickou i společenskou praxi. Jeho zobrazení Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies identifikuje místo hlubokého duchovního významu pro mnoho kmenů. I jeho intimnější nebo neobvyklejší motivy mají velkou váhu; Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear, namalovaná kolem roku 1832, nabízí náhled do specifického kulturního narativu, zatímco Little Wolf (Shon-ta-ye-ga), vytvořená v roce 1846, zůstává významným kouskem jeho pozdější dokumentace.

          • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
          • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

          Publikace a světové turneje

          Catlinovo usilování o zajištění trvalého domova pro jeho Indickou galerii vyžadovalo mnohem více než jen vizuální důkazy; vyžadovalo to silnou veřejnou přítomnost. V letech 40. a 50. 19. století vyrazil se svou kolekcí na turneje skrze hlavní evropská centra, kde vystavoval v Londýně, Paříži i Berleştir. Tyto výstavy však nebyly pouhým pasivním předváděním obrazů. S každým dílem šel i on sám, doprovázel své obrazy veřejnými přednáškami a využíval své osobní vzpomínky na život mezi americkými indiány, aby obrazům vtiskl živý, mluvený kontext. Tato synergie zraku a slova byla promyšleným pokusem o to, aby se realita pohraničí stala hmatatelnou pro diváky, kteří byli od řeky Missouri vzdaleni celé kontinenty.

          Jeho literární tvorba pak poskytla intelektuální rámec celé této vizuální dokumentaci. V roce 1841 vydal dílo Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, text, který se snažil kodifikovat pozorování, jež nasbíral během svých náročných expedic. Později, v roce 1868, představil Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Tyto publikace nebyly pouze cestopisem; byly to pokusy zachránit a upevnit v trvalé historické paměti specifický, mizící společenský řád. George Catlin využil psané slovo k posílení legitimity svých obrazů a zajistil tím, že jeho pozorování přežije i v době, kdy jeho vlastní finanční stabilita již nebyla zajištěna.

          Pozdní roky a smrt

          Poslední desetiletí života George Catlin definovala finanční nejistota. Navzdory veškerému úsilí, které vložil do zajištění národního dědictví pro svou sbírku, strávil umělec velkou část svých pozdních let neúnavným bojem o návrat investic. V pragmatické snaze o záchranu svých prostředků vytvořil přes 400 menších kopií svých děl, známých jako „kreslená sbírka“. Tento krok byl promyšleným pokusem o monetizaci díla jeho života, který však přesto nedokázal zajistit stabilitu, kterou tak naléhavě potřeboval.

          Boj o přežití a solventnost pokračoval až do jeho posledního výdechu. George Catlin zemřel 23. prosince 1872 v Jersey City v New Jersey. Byl pohřben na hřbitově Green-Wood v Brooklynu. Jeho odchod znamenal konec životní cesty zasvěcené dokumentování hranice, kterou tak rychle nahrazovalo právě to osídlování, které on sám předpovídal.

          Dědictví a historický význam

          Catlinova důležitost spočívá v jeho roli jako primárního vizuálního zdroje. Byl prvním bílým mužem, který zachytil indiánské kmeny z roviny přímo v jejich domovině, čímž poskytl přímý záznam o životě před plným dopadem západní expanze. Jeho obrazy nabízejí pohled do kultur, které byly v hlavních narativy devatenáctého století často zkreslovány nebo zcela ignorovány. Místo aby se spoléhal na nepřímé svědectví, jeho dílo zachycuje specifika kmenových obvyklostí a sociálních struktur prostřednictvím přímého pozorování.

          Historická hodnota jeho tvorby je zcela konkrétní. Jeho dokumentace poskytuje vhled do náboženských přesvědčení a ceremoniálních tradic, které by jinak mohly být historií zapomenuty. Tato archivní kvalita mu v pozdějších letech vynesla významné uznání. V roce 2001 byl uveden do Národní síně slávy řek (National Rivers Hall of Fame) a v roce 2023 do Síně slávy umění a zábavy okrese Luzerne. Tyto pocty uznávají váhu jeho přínosu k americkým historickým a kulturním záznamům.

          Kde dnes spatřit jeho díla

          Catlinův vizuální záznam je dnes rozptýlen v několika významných institucích, což znamená, že komplexní studium jeho tvorby vyžaduje návštěvu konkrétních sbírek. Nejsilnější soustředění jeho díla se nachází ve Washingtonu, D.C. Smithsonian American Art Museum uchovává 25 jeho obrazů, které nabízejí nejrozsáhlejší pohled na jeho etnografickou dokumentaci. V blízkosti se nachází i National Gallery of Art ve Washingtonu, která ve své sbírce udržuje jedno z jeho děl.

          Mimo hlavní město je jeho přítomnost cítit i v jiných regionálních muzeích, která vlastní jednotlivé kusy jeho tvorby. Denver Art Museum obsahuje jedno dílo, zatímco Virginia Museum of Fine Arts v Richmondu uchovává další. Tento rozptýlený stav sbírek odráží fragmentovaný charakter jeho původní Indické galerie a obtíže, kterým čelil při snaze zajistit své kolekci jediný trvalý domov během svého života.

          Všechna díla od George Catlin: 908 →