1
Studiehode
Ručně malovaná olejná reprodukce od $181 28 × 36 cm
Velikost jako originál $225 44 × 56 cm Objednat v originální velikosti →
Obrazem, díky němuž se Sofie Ribbing stal slavným, je Studiehode (1860); visí v Národní muzeum umění, architektury a designu v místě Oslo. Self-portrait (1865) a Painting (1894) následují v srdcích sběratelů i návštěvníků muzeí. Z 6 děl umělce Sofie Ribbing v našem katalogu je těchto 6 nejoblíbenějších, z nichž každé je uvedeno s datem vzniku, muzeem a unikátními rysy.
Seřazeno podle našeho skóre popularity, které kombinuje počet vyhledávání, návštěv a objednávek u každého díla. Aktualizováno listopad 2026. Každé dílo na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci v muzeální kvalitě nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru.
4 muzea, v nichž je umístěno nejvíce obrazů z této stránky.
| Muzeum | Město | Díla autora Sofie Ribbing | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Národní muzeum umění, architektury a designu |
Oslo | 3 | Studiehode, Painting, Italiensk pike |
 Vasari Corridor |
Florence | 1 | Self-portrait |
 National Portrait Gallery of Sweden |
Strängnäs | 1 | Helena Roed (1843-1926), dansk, verksam i Sverige, författare, kulturskribent, g.m. professorn i estetik Carl Rupert Nyblom |
 Gothenburg Museum of Art |
Gothenburg | 1 | Boys drawing |
Od 1860 do 1894, 35 let umění Sofie Ribbing, rok po roce, prostřednictvím jeho nejlepších obrazů.
Studiehode (1860), Národní muzeum umění, architektury a designu, Oslo. Následují Self-portrait (1865) a Painting (1894).
25 let: dílo Studiehode pochází z roku 1860 a Sofie Ribbing se narodil/a v roce 1835.
Náš katalog obsahuje 6 děl autora Sofie Ribbing z let 1860 až 1894.
Většina z nich se nachází v Národní muzeum umění, architektury a designu (Oslo), Vasari Corridor (Florence) a National Portrait Gallery of Sweden (Strängnäs). V tabulce výše jsou jednotlivé muzea uvedeny postupně.
Nejstarší dílo na této stránce pochází z Studiehode (1860), nejnovější z Painting (1894).
Studiehode, Painting a Italiensk pike patří mezi 3 děl na této stránce, která má v zastarání Národní muzeum umění, architektury a designu, Oslo.
Ano. Každý obraz na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci v muzeální kvalitě nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru přímo z jeho vlastní stránky.
The Södraholm estate in Adelöv parish holds the beginning of Sofie Amalia Ribbing’s story. Born in 1835 to Swedish nobility, her early years are framed by the Bråneryd estate near Jönköping. Her father, Per Arvid Ribbing, manages the local district court, while her mother, Karolina Augusta Ehrencrona, brings a lineage of high standing. This aristocratic upbringing provides more than just status; it offers an early immersion in fine painting collections that shape her developing eye.
The trajectory shifts in 1850. The Royal Swedish Academy of Fine Arts in Stockholm becomes her first formal training ground. But the borders of Sweden are too small for her ambitions. She moves toward the Düsseldorf Academy, seeking the guidance of Karl Ferdinand Sohn. This transition marks a departure from local tradition toward the influential Düsseldorf School style. Her education expands through the streets of Paris, where she works under Jean-BT-Ange Tissier, and into Brussels, studying under Louis Gallait.
Her brush finds its strength in the intimate and the domestic. She specializes in portraits and genre scenes, often capturing families within their private settings. In 1864, a specific moment of creation emerges: Ritande Gossar, or Boys Drawing. The work gains immediate recognition, eventually being acquired by the Gothenburg Art Association for a record sum. This painting later earns a place in the Europeana 280 project, representing Swedish art to a broader European audience.
Her technical development follows a path of geographic expansion. As she moves through Copenhagen, London, and Rome, her subject matter adapts to the light and people she encounters. Her portfolio includes:
The map of her life is a series of studio visits and exhibitions. She establishes herself in the Brussels Salon in 1866 and participates in the Industrial Exposition of Stockholm that same year. Her presence is felt in London’s Royal Academy during the 1870s, and she displays works in Copenhagen and Amsterdam. These are not merely travels; they are professional engagements that place her work in the hands of major institutions.
Her final chapters unfold far from her Swedish birthplace. She spends time in Rome, sharing the company of fellow artists like Agnes Börjesson. The end comes in 1894 in Christiania, now Oslo, while she is visiting Norway. Her legacy remains anchored in the permanent collections of the Uffizi Gallery, the National Gallery of Norway, and the Nationalmuseum in Stockholm.