1
Portrait of Esther Kern
Ručně malovaná olejná reprodukce od $181 29 × 34 cm
Velikost jako originál $228 46 × 55 cm Objednat v originální velikosti →
Portrait of Esther Kern (1912) je nejslavnější obraz autora Hermann Daur, který se nachází v muzeu Augustiner Museum ve městě Freiburg. Z 2 děl umělce Hermann Daur v našem katalogu uvádíme 2 těch, na které se kolektéři a návštěvníci muzeí nejčastěji dívají, včetně roku vzniku, názvu muzea a příběhu každého díla.
Seřazeno podle našeho skóre popularity, které kombinuje počet vyhledávání, návštěv a objednávek u každého díla. Aktualizováno listopad 2026. Každé dílo na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci v muzeální kvalitě nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru.
Muzeum s největším počtem obrazů na této stránce.
| Muzeum | Město | Díla autora Hermann Daur | Obrazy z tohoto seznamu |
|---|---|---|---|
 Augustiner Museum |
Freiburg | 2 | Portrait of Esther Kern, Portrait of Bianca Kern-Hunziker |
1912 je rok vzniku všech díel s datem vzniku od Hermann Daur na této stránce: zde jsou, seřazena podle slávy.
Portrait of Esther Kern (1912)
42 let: dílo Portrait of Esther Kern pochází z roku 1912 a Hermann Daur se narodil/a v roce 1870.
Náš katalog obsahuje 2 děl autora Hermann Daur.
Většina z nich se nachází v Augustiner Museum (Freiburg). V tabulce výše jsou jednotlivé muzea uvedeny postupně.
V období 1912: 2 z 2 děl na této stránce pochází z tohoto období, z nich Portrait of Esther Kern.
Portrait of Esther Kern a Portrait of Bianca Kern-Hunziker patří mezi 2 děl na této stránce, která má v zastarání Augustiner Museum, Freiburg.
Ano. Každý obraz na této stránce lze objednat jako ručně malovanou olejovou reprodukci v muzeální kvalitě nebo jako umělecký tisk v požadovaném rozměru přímo z jeho vlastní stránky.
The year 1870 marks the beginning of a life that would eventually find its end in Ötlingen in 1925. Born in Stetten, Albert Hermann Daur operated within a specific German tradition, capturing the essence of his subjects and the stillness of the landscape. His brushwork does not shout; it observes. In the quietude of his compositions, one finds a focus on the tangible reality of the era, from the intimate details of a human face to the structural simplicity of a mill nestled in a valley.
His work often centers on the interplay between light and form. In his 1912 oil on canvas, Vorfrühling, Mühle im Kandertal, the scene captures a moment of seasonal transition. The mill sits within the landscape, a fixed point in a changing environment. There is a deliberate weight to his application of oil, a method that prioritizes the physical presence of the subject over mere decoration.
Daur’s output reveals a commitment to specific, grounded subjects. He moved between the psychological depth of portraiture and the structural clarity of landscape painting. His technical approach is defined by several key elements:
The 1912 Portrait of Bianca Kern-Hunziker serves as a primary example of his ability to hold a gaze. This work, held in the Augustinermuseum in Freiburg, demonstrates his capacity to translate a person into a permanent visual record. He does not rely on artifice, but on the directness of the likeness.
By the time of his death in 1925, Daur had established a body of work that remains tied to the specificities of his time and place. His paintings are not abstractions; they are records of a world in transition. The physical remnants of his practice, such as the inscriptions found on the reverse of frames, provide a direct link to his hand. He remains a figure of the German landscape and portrait tradition, a painter who sought to pin down the fleeting light of a spring morning or the steady gaze of a sitter.