1
Portrait of a Woman
نسخة زيتية مرسومة يدوياً من $181 29 × 34 cm
بنفس حجم العمل الأصلي $226 46 × 54 cm اطلب بالحجم الأصلي →
تُعد Portrait of a Woman (1909) اللوحة الأكثر شهرة للفنان Hellmut Eichrodt، وهي محفوظة في Staatliche Kunsthalle Karlsruhe في كارلسروه. من بين 2 من أعمال Hellmut Eichrodt في كتالوجنا، إليكم 2 من الأعمال الأكثر مشاهدة من قبل المقتنين وزوار المتاحف، مع ذكر سنة الإنتاج، والمتحف، وقصة كل منها.
تُصنف الأعمال بناءً على درجة شعبيتنا، التي تجمع بين عمليات البحث والزيارات والطلبات لكل عمل فني. تم التحديث في أكتوبر 2026. يمكن طلب كل لوحة فنية في هذه الصفحة كنسخة زيتية مرسومة يدوياً بجودة المتاحف، أو كمطبوعة فنية فاخرة، وذلك بالمقاس الذي تختارونه.
المتاحف 1 التي تضم أكبر عدد من اللوحات الموجودة في هذه الصفحة.
| المتحف | المدينة | أعمال Hellmut Eichrodt | لوحات من هذه القائمة |
|---|---|---|---|
 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe |
كارلسروه | 2 | Portrait of a Woman, Female Portrait in Profile Facing Left |
تمتد مسيرة Hellmut Eichrodt الفنية في هذه الصفحة على مدار 6 سنوات، من 1909 إلى 1914: وهي فترة وجيزة، نستعرضها هنا عاماً بعد عام من خلال أشهر لوحاته.
Portrait of a Woman (1909)
عمر 37 عاماً: يعود تاريخ Portrait of a Woman إلى عام 1909، وقد وُلد Hellmut Eichrodt في 1872.
تضم قائمتنا 2 من أعمال Hellmut Eichrodt، التي يعود تاريخها من 1909 إلى 1914.
معظمها موجود في Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (كارلسروه). وتدرج القائمة أعلاه المتاحف واحداً تلو الآخر.
أقدم لوحة في هذه الصفحة هي من عام Portrait of a Woman (1909)، وأحدثها من عام Female Portrait in Profile Facing Left (1914).
تُعد Portrait of a Woman و Female Portrait in Profile Facing Left من بين 2 عمل فني في هذه الصفحة محفوظة لدى Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, كارلسروه.
نعم. يمكن طلب كل لوحة في هذه الصفحة كنسخة زيتية مرسومة يدوياً بجودة المتاحف أو كمطبوعة فنية فاخرة، بالمقاس الذي تختاره، وذلك من صفحة اللوحة نفسها.
Bruchsal, 1872. A life begins that will eventually bridge the gap between fine art and the printed page. Hellmut Eichrodt enters the studios of the Karlsruher Kunstakademie, a student navigating the rigorous training of the late nineteenth century. He moves under the guidance of Hans Thoma and Leopold Graf von Kalckreuth, absorbing the technical foundations of German painting. The years between 1890 and 1903 are defined by this academic discipline.
The focus shifts from the canvas to the periodical. Between 1897 and 1912, Eichrodt finds a rhythm within the pages of Jugend and Simplicissimus. Here, the graphic artist meets the public through mass reproduction. His hand shapes the visual identity of these influential magazines, translating complex imagery into the sharp, reproducible lines required for print. This period marks his emergence as a significant contributor to German graphic culture.
The scale of his work expands beyond the magazine spread. Eichrodt moves into the architectural realm, applying pigment to the very bones of public and sacred spaces. He leaves his mark on the Karlsruher Christuskirche through multiple murals. His reach extends far beyond German borders; he contributes a mural for the mausoleum in Addis Abeba, built for the Ethiopian emperor Menelik II. These large-scale works demand a different command of space than his graphic illustrations.
Commercial necessity drives much of his output during his later years. Through collaboration with the Kunstdruckerei Künstlerbund Karlsruhe, he becomes a designer of advertisements and posters. His name appears on the branding for various entities:
Eichrodt’s graphic legacy includes specific narrative collections created for Friedrich Dreser. In 1908 and 1909, he produces the imagery for Der Froschkönig, Der Soldat, and Die sieben Raben. He marks these collections with a simple, personal signature: "H-E".
The year 1918 brings a starker application of his skill. As the Grand Duchy of Baden calls upon its soldiers to lay down their arms and return home, Eichrodt illustrates this historical moment. The artist passes away in Karlsruhe in 1943, leaving behind a body of work held in collections such as the Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, including portraits like his 1909 Frauenbildnis.